17世纪下半叶，时局自“天崩地解”的动荡逐渐趋向微妙的平衡。抗争、逃避与妥协的摇摆交融，似巨浪渐远后犹剩的涟漪，却赋予了笔墨更丰富的时代面貌。翻开十七世纪的中国美术史，如同打开了一个奇幻斑斓、变化无穷的万花筒。宣城、新安、金陵、虞山并举，共同构筑了清初江南书画发展的盛况，产生了许多不朽巨作。是辑呈献清初王翚、梅清、石涛三位大家之作，为盛况之三种面貌。 王翚深挖传统，为友人杨青村绘制作《普安晋爵图》以壮行色，城郭楼台、旅店市集、各色人物，描摹尽致，“恐真宰上诉天应泣矣”；梅清与黄山为邻，身历其境，于古稀之年作《黄山十景》，集奇、峻、险、秀境，不同凡响；石涛随物赋形聊自适，《花卉册》温婉清妙，口诵白石翁落花诗，在落笔吟诵间，有两代文人时空交流，惺惺相惜的感怀；石涛方形小品《月下梅竹》，纸墨芬芳，而今暗香如故。

王翚

(1632- 1717)

普安晋爵图

(资料图片仅供参考)

癸酉（1693 年）作

画: 75 × 75 cm. 约5.1平尺

跋一: 54 × 75 cm . 约 3.6平尺

跋二: 24 × 75 cm. 约 1.6平尺

著录： 1. 方濬颐著：《梦园书画录》卷十八，1877年。 2.陈夔麟著：《宝迂阁书画录》卷二，第479-483页，《历代书画录辑刊》第十三册，北京图书馆出版社，2007年。 3.徐邦达编：《改订历代流传绘画编年表》，第182页，人民美术出版社，1994年。 4. 劳继雄著：《中国古代书画鉴定实录》（肆），第1801页，东方出版中心，2011年。 5. 杨仁恺著：《中国古代书画鉴定笔记》（肆），第1509页，辽宁人民出版社，2015年。 出版： 1. 《古画大观》第四集，上海国华书局，1923年。 2.《中国古代书画图目》（十二），沪7-0310,70页，文物出版社，1993年。 3.《朵云轩藏书画精品集》，图22，上海书画出版社，1994年。 4..《名家点评大师佳作—中国画》，王伯敏主编，167、168页，山东美术出版社，1998年。 说明： ↑向上滑动阅览

（一）关于受画人“青村”先生 ：

管棆（1663-1723），江苏武进人，自幼长于外祖父杨廷鉴家，故从杨姓，名棆，字闻绪，后用自家管姓，改字宇文，号青村。管、杨两家皆为武进名门望族，管棆初嗣舅父杨大鲲，自幼跟随杨大鲲宦游各地。杨氏卒后，袭军功，于康熙二十六年（1687）授江西余干县令。其间得与宋荦等名流交往，诗名遂起，名列“江左十五子”。 （二） “普安”是一个什么地方 ： 普安县，即今贵州省黔西南州普安县，地处云贵高原，四面环山，真所谓“孤城叠嶂”。清顺治十八年（1661）设县。康熙癸酉（1693年），杨青村奉命赴任时，设县不过20余年，诸业待举。 从富庶的江南至西南蛮荒，虽是父亲治理过的旧地，对该处的地域风情已经熟悉，但在交通险厄的当年，实在是一件非同一般的大事难事。 （三）参与壮行的人： 朋辈凡十二人,皆一时名流，自知一别必将经年，再见不知何时。于是，或赋诗，或撰文，慕先生之胸襟，壮先生之远行。 1.顾图河（1655-1706，江苏江都人）；2.查慎行（1650-1727，浙江海宁人）；3.王原（江苏青浦人）；4.钱来修（浙江仁和人）；5.汤右曾（1656-1722，浙江仁和人，王士禛入室弟子）；6.杨守知（1669-1730，浙江海宁人，早从查慎行游）；7.魏坤（1646-1705，浙江嘉善人）；8.查克弘（1666-1723，浙江海宁人）；9.曹湖（江苏武进人）；10.徐永宣（1674-1735，江苏武进）。 （四）收藏与流传 ： 1. 方梦园（1815-1889），名濬颐，号梦园,安徽定远人。道光二十四年（1884）进士。《梦园书画录》记：王石谷《普安州图》立轴，纸本，今尺高二尺三寸，阔二尺四寸。乱山丛树中，坡池、台榭、闤市、桥梁毕具，山缺处隐见城郭，烟雾溟濛，急溜惊泷，绕山四出，桥上行客策蹇趁墟，市廛逆旅，种种逼肖。下钤“双溪”二字。 2. 陈夔麟（1855-1928），字少石，号少室、少樵，贵州贵阳人。《宝迂阁书画录》记：此轴《普安县图》，石谷为杨青村茂宰而作，县治在盘江上游，由黔入滇要道，地极形胜。图中有城郭，有楼台，有水榭驿亭，有旅店市集，骑者、行者、坐者、对谈者、对酌者，统计三十九人，而层次井然，位置闲适，甚至行李之杂遝，鞍马之劳顿，操作之琐屑，莫不描摹尽致，一一传神。艺事精能至此，恐真宰上诉天应泣矣。 3. 原为朵云轩旧藏。20世纪80年代“中国古代书画鉴定组”老先生们认为“真迹”、“佳作”。 出版物书影 此王石谷为杨青村使黔而作。青村之父十余年前曾出任普安令，青村尝随侍入黔，“趋庭万里不惮远，直过瘴岭随飞鸢。”康熙三十二年癸酉，青村亦奉命出任普安县令，是朝廷作意安排，还是命运巧合？总之，万里间关，从富庶的江南至西南蛮荒，虽是父亲治理过的旧地，对该处的地域风情已经熟悉，但在交通险厄的当年，实在是一件非同一般的大事难事。故杨青村请名重一时的王石谷绘制了这幅《普安晋爵图》以壮行色。不知是主人的意思，还是王石谷的美好想象，没有到过西南边陲的王石谷将普安县城画得山明水秀，美丽富饶。即使供覊旅歇息的驿站，亦宽畅热闹。那密树掩映的崇山峻岭之间，道路蜿蜒但并不险峻，宽阔的河流在沃野间缓缓流淌，烟岚升起的山峦间隐现着华美的崇楼杰阁，城池就建造在傍水的原野上。在如此如诗如画的美景中赶路，在秀水沃野青山斜矗的城廓中就任，路途再远也不会觉得艰辛，身在蛮夷亦能心态安然。这想像中的美景是出于心理安慰，还是对新任普安县令职责的期望？总之，在画上众多题诗者中就有这样一位应和者：“耕烟今逸老，妙手写幽绝。山川与城郭，好景非一设。果然有此境，遄往计当决。”（汤右曾）居然有快然欲行的迫切。为了赠别，很少作诗的王石谷一反素习居然作五绝二首，而且写得很好，很洒脱，乐观开朗而有韵味：“漫道牂牁去路赊，山城云树总堪誇。笑他好事河阳令，到日先栽一县花。”“从前管领溪山者，合把风流让使君。”鼓励和期许，可约略让人感触到六十二岁的石谷老人的善良温存及些许浪漫色彩。 更难能的是，杨青村还请了十余位他的朋友兄弟在画上裱边题了字，其中汤右曾、顾图河、查慎行等都是当时文坛闻人。他们从各个角度写出了临别的心境与赠言，或安慰、或鼓励，或寄寓治理蛮荒的期望。就是兄弟之情也不一样，题在本幅的杨祖荣说：“如何判袂隔重天，倩得图成倍怆然。无限离情题不出，苍茫云树此中传。”伤情离别，有怆然欲泣之感。而杨守知则不同，诙谐乐观，歌笑着送行：“我祖昔时开府地，树牙吹角正谈兵。十年渐复升平象，匹马看兄又此行。”对家属治理开发边荒十分地自豪。总之，诗画同读，仿佛活现了一幕古时千里送别的情感戏剧，凄美、壮美、秀美兼容一幅，足以让人细细品味。石谷六十二岁，正是他人生与艺术的高峰，加之带着感情在作画，故情境丰满，笔酣墨畅，咫尺千里，神韵悠长，十分耐看，的是他的精品无疑。此后他完成了《康熙南巡图》更是名倾朝野，于是应酬日繁，如此用心的作品，就此不多见了。 梅清 黄山十景

梅清

(1623-1697)

黄山十景

甲戌（1694 年）

26 × 34 cm.约0.8平尺(每幅)

展览： “木扉收藏明清中国书画展”，法国巴黎赛努奇博物馆，1967年。 出版： 1. 程曦著：《木扉藏画考评》，香港龙门书店，1964年。 2.《木扉藏明遗民画二十家》，第446-447，图版25，原刊《香港中文大学中国文化研究所学报》第八卷第二期，1976年。 说明 ： 是册曾经清末书法家胡震（鼻山）、政客梁志文（伯尹）、画家李文通（经畬）、民国藏书家李国松鉴藏，后藏于考古学家郑德坤处，并参加了他在法国巴黎举办的收藏展。20世纪70年代，香港中文大学曾举行了关于明遗民书画研讨会，国学大师饶宗颐提议在郑德坤木扉藏品中选出二十家作为参考研究，本册即收入其中。

梅清曾数游黄山，故烟云变灭的松壑奇景每每出于他的笔端。此册写天都、 莲花、始信、浮丘诸峰，及松谷庵、炼丹台、光明顶、翠薇源景色，危峰 深壑，奇松怪石，烟云出没，巍伟险绝，令人可惊可愕，不登黄山者不知人间有此异境，而登黄山者始知梅清胸中丘壑更有妙夺化工之神韵。构境瑰奇，忽险峻，忽幽深，忽崇高，忽缥缈，幅幅皆出奇致而绝不雷同。笔墨则灵动苍润，潇洒清逸，与石涛之黄山有异曲同工之妙。当时画黄山者有多人，唯渐江与二公可比肩，可以鼎立于中国绘画史而绝无愧色。近人张大千极爱梅氏画，中青年时仿作不少，此则是瞿山的笔。曾经晚清胡鼻山、梁伯尹、李经畬及近人郑德坤递藏，是其晚年精品无疑。

石涛 花卉册

石涛

(1641-1707年后)

花卉册

册页（八开）设色纸本

27×38.5 cm. 约0.9平尺(每幅)

出版： 1.《石涛名画谱》，曰本东京聚乐社，1937年。 2.《石涛名画谱》，第58-64页，中华书局，1970年。 3.傅申伉俪合编《沙可乐藏画研究》，美国普林斯顿大学出版社， 1973年。 说明 ： 日本药业巨子长尾钦弥氏珍藏。 出版物封面

石涛作画，每从自然中观察得来，触物成画。此册以点叶花之法写出，不加勾勒，色彩饱含水分，浸润天成。用笔婉约秀美，设色娇艳柔和。他细致地捕捉了江南一带的春花秋艳，用细腻柔美的笔触，不同的构图方式，表现出春秋两季花卉的韵味，一片淋漓生动之气，极为自然地把我们带进了江南诗意的境界中。

每开题落花诗一首，末页题识谓：“清明日，枕边闻市头泥屐声，复展此册，口诵白石翁落花三十韵，涤砚作书。无论花之品位，诗之先后，尽册而止，极是快事。”落花诗是明沈周大病后见暮春落花而感慨年老迟暮所赋的十首诗，一时追和者有文徵明、徐祯卿、吕秉之、唐寅诸人，之后沈周又追和数次。而石涛在画中所书的即是《三答太常吕公和落花之作》和《再和徵明昌榖落花之作》中的八首。沈周借助落花形象，流露自己的内在心迹。石涛则是以笔墨描绘了适养情性的花卉，在诵吟落笔之间，亦有两代文人画家时空交流，惺惺相惜的感受。

石涛自言“书画图章本一体”，所以对画中的书法极其重视，这也显示了他非凡的艺术才华和创作意识。石涛的楷书渊源于魏、晋，得力于钟繇、王羲之，又近师倪瓒。本册中的题画以小楷书写，字体偏扁，撇捺见力，显见受倪瓒影响较深。笔墨随着水分的不同，深浅相间，秀美脱俗。此册不论是设色或是水墨，还是他的书法，皆可见石涛墨法之妙。正如潘天寿有诗赞曰：“古阿罗汉是前身，五百年来无此人；岂仅江南推第一，笔参造化墨通神”。

石涛 花卉册 局部

长尾钦弥

另据《石涛名画谱》而知，是册原为日本药业巨子长尾钦弥氏珍藏。长尾钦弥（1892-1980）， 被称为“东洋药王”，其经营的制药公司旗下的“若素（ WAKAMOTO ）” 是日本家庭必备的保健药。 他和妻子都热爱艺术，两人购藏了大量艺术品。 昭和六年（ 1931 ）他于古都镰仓山购下 13 万坪用地，建设别所“扇湖山庄”，次年又购下近江唐崎大面积用地，建立“邻松园”，将其所藏的大量中日古美术品布置他们在世田谷区的本宅和两处邸宅，其中包括日本古瓷、织物、太刀，中国书画、瓷器、青铜器，当中不乏国宝和重要文化财产。 1946 年，不再满足于单纯的收藏活动的长尾钦弥，以其所藏美术品为基础，将“扇湖山庄”改建为私人美术馆——长尾美术馆。 由于长尾氏不但钟情于美术品，且长于鉴赏钻研，眼光独到，所以他在 1947 年被委任为国立博物馆评议会评议员，成为国立博物馆的“掌眼人”。 由此，可知长尾藏品水准之高。

扇湖山庄内观，昭和21年（1946）后改建为长尾美术馆

长尾氏在四十年代走入收藏全盛期，然后最终他逃不过战后经济萎靡的冲击。1953年受到战后经济环境剧变的影响，为了调整公司财务状况，不得不忍痛割爱，出让所藏以解公司困境。长尾氏的藏品正是在此时释出，经当时的美术商，出售到国内外公私美术馆和私人藏家手中。此册应该就在当时从长尾处流出，后于1970年出版在《石涛名画集》中，保存完好，是一套以秀见长的温婉清妙之作。

石涛 月下梅竹图

石涛

(1641-1707年后)

月下梅竹图

34.5×35 cm. 约1.1平尺

出版： 1.《玉莲斋藏画》，第163页，荣宝斋出版社，2006年。 2.《静风堂藏书画选》（下卷），第24-25页，吉林美术出版社，2012年。 说明 ： “玉莲斋”徐平羽（1909-1986）旧藏。 出版物封面 竹影纷披，梅花吐艳，满纸清光，正幽姿掩映，幽香乱飞时也。《月下梅竹》，纸本水墨，方形小品。写墨竹斜出贯上下，作临风婀娜状，洒落有姿；古梅一枝翻转穿插其间，一种奇崛孤傲之气自在笔间。这两种不同的潇洒与奇崛的笔致正反映着作者艺术的两个侧面，是石涛的代表性笔法。右上端行书“满空香散如烟雾，一片月明飞落梅”是石涛的本体，点出了画境。署款“零丁老人。钤“清湘石涛”白文长方印。篇幅不大，笔墨无多，令人百读不厌，真画、书、诗三绝妙谛。

滑动浏览更多

中国嘉德联系方式（滑动查阅）

中国嘉德国际拍卖有限公司（总部）

客户咨询：（86-10）8592 8288-3

结算服务：（86-10）8592 8288-4

媒体合作：（86-10）8592 8288-5

运输咨询：（86-10）8592 8288-9

网拍咨询：15010006220 / 15910807786转分机9

官方网站：www.cguardian.com

联系邮箱: mail@cguardian.com

联系地址：北京市东城区王府井大街1号

中国嘉德（香港）国际拍卖有限公司

客户咨询：( 852 ) 2815 2269

联系邮箱: hkauction@cguardian.com.hk

联系地址：香港金钟道89号力宝中心一座5楼

各地区办事处联络

上海

电话：( 86-21 ) 5466 0508

邮箱：shoffice@cguardian.com

———

广州

电话：( 86-20 ) 3808 8589

邮箱：gzoffice@cguardian.com

———

南京

电话：( 86-25 ) 8670 2356

邮箱：njoffice@cguardian.com

———

杭州

电话：( 86-571 ) 8535 9925

邮箱：hzoffice@cguardian.com

———

台湾

电话：( 886 ) 2 2757 6228

邮箱：twoffice@cguardian.com.tw

———

日本

电话：( 81-3 ) 6206 6682

邮箱：jpoffice@cguardian.com

———

美国

电话：( 212 ) 308 8889 / ( 888 ) 799 8830

邮箱：usoffice@cguardian.com